DYCTEAM｜PANEX® 鳳梨皮革西裝外套

你喜歡吃鳳梨嗎？鳳梨果肉酸甜口感深受筆者喜愛，外銷也蠻強的，特別是近年飲料店也加進鳳梨這個選項而帶動相關農產機會。

而在生產鏈碳足跡中，我們每吃一公斤的鳳梨果實，就有三公斤鳳梨葉會被丟棄；每年更產生超過 80 萬噸的鳳梨葉廢棄物多以焚燒處理，焚燒所產生的碳排和空汙在以前暫時無解。

 

而 PANEX® 是由台灣團隊研發的創新技術，將這些葉片透過純物理製程轉化為天然纖維與植物皮革，全程不含任何動物成分、有毒溶劑或其他有害化學物質，實現真正無毒無污染的永續革新，並同時獲得善待動物組織 PETA 與美國農業部 USDA 的雙重認證。

 

DYCTEAM 本季推出台灣時尚界首見的「鳳梨皮革西裝外套」，所使用的鳳梨皮革原料取自屏東九如鄉主要產區的廢棄鳳梨葉。製作過程繁複，從選材、處理到高端剪裁皆採用精品標準，卻維持親民價格（不到$7,000）。小羊皮質感，整件西裝非常輕盈，內裹一層絨布讓實穿體感非常好。

指標	鳳梨葉	亞麻/棉花
水資源消耗	減少97%	大量耗水
碳排量（每噸）	減碳2.42噸CO2	高碳排
碳足跡	0.784kg CO2e/kg	棉花4倍、亞麻10倍
資源利用	農業廢料再利用	須額外種植

DYCTEAM｜BioBlack TX 生物碳黑Tee

傳統碳黑主要來自石油裂解副產物，其製程不僅碳排放高，每生產 1 噸即釋放約 3.3 噸 CO₂，且含有致癌物質多環芳香烴（PAHs），同時傳統碳黑多以粉末形式存在，容易在生產過程中產生粉塵，對工人健康造成威脅。

上衣印花來自 BioBlack TX 生物碳，天然帶有漸進附著在衣服上的印花特性，將原本危險且帶致癌元素給安全、穩定、不粉塵化。

 

BioBlack TX 是由美國新創公司 Nature Coatings 開發的全球首款非石化來源碳黑墨料，原料來自家具、紙張與地板產業的 FSC 認證回收木材廢料。其製程完全不需燃燒，無毒無害，唯一副產物為可循環使用的蒸氣，實現了碳負排放的特性。

 

繼Levi’s®、Gucci、Balenciaga、YSL後，台牌第一家使用 BioBlack TX 的 DYCTEAM 以 CC 系列中最受歡迎廓形短Tee 作為版型，推出「像素漸層短TEE」顯示誠意。幾何像素排出一個大寫 D，象徵品牌定義（Define）自我精神；印花採用來自回收木材的 BioBlack TX 生物碳黑，低毒低碳，時代沿革中新材料商品化的落實。

項目	BioBlack TX	傳統碳黑
來源	回收木材廢料（ FSC 認證）	石油裂解副產物
安全性	完全不含 PHAs 吳致癌物	可能含 PHAs 與重金屬
碳足跡	負碳排放（通過第三方單位認證 LCA ）	高碳排放（3.3噸CO2/噸）

 

在哪裡可試穿？

這次新品可逕直前往 DYCTEAM select 全台直營門市，或品牌官網購買哦。

DYCTEAM® SELECT LAB – 台北信義A13店

 台北市信義區松仁路58號6樓

DYCTEAM® SELECT SHOP – 台北敦南店

台北市敦化南路一段161巷32號1樓

DYCTEAM® SELECT LAB – 台中LALA PORT店

台中市東區進德路600號2樓

 

時裝說

對方的行為說明他是怎樣的人；品牌也一樣，對外訴求是什麼可以知道是什麼精神的品牌。DYCTEAM 在保留品牌風格同時，開放心態嘗試使用世界意義新材料，是有良心的帥。

一個思想實驗

「我們消費者在買什麼產品，等於為那項產品投上一票。」人的理性從來不會讓自己長期做賠本生意，只要投資項目沒辦法賺錢或沒有心理價值，再好的想法也會埋沒在開放自由經濟體中。

如果市場本身從開發、生產、消費、使用到丟棄是友善環境的，就不會有環境議題擔憂；人類和地球關係是共生而不是寄生。今天台灣市場座落第一間永續百貨，是對環境、市場和人類發展的負責，集結時尚產業本身應對全球每年 9200 萬噸紡織廢料問題，開始逆向還原。

位於台北市大同區西寧北路 65-67 號的 House of Story，便是這場實驗的開端，結合時裝、永續、社會責任與商業共生的開端。

House of Story Wear 台灣首間永續百貨

依四季而更迭的前院花園

永續百貨前院花園呈現一面充滿創意的藝術牆，由「臺北市學學實驗教育機構」的學生集體創作完成。他們參訪 House of Story Wear 後，運用廢棄畫布與油畫蠟筆，進行即興街頭藝術創作，結合永續發展理念與創意冒險精神，不僅挑戰傳統藝術形式，還嘗試使用全新的材料。未來，前院花園也將因應四季變化，舉辦多樣化的市集與活動，為空間注入更多創意與活力。

左棟67號

一樓快閃主題展區攜手 T Fashion 時尚基地推出 Designer Vintage Shop 服飾共享服務，精挑各式風格的復古時裝與台灣設計師品牌走秀服，為時尚愛好者帶來全新租賃模式。用千元租賃取代僅穿一次而丟棄的數萬元購買行為；既減少浪費，也是服裝永續使用的新型態經濟。

 

二樓 The Library 採會員制管理，是融合書籍閱覽、藝術活動、學習體驗與美食享受的綜合空間。場內提供二手書借閱與交換思想與知識，定期舉辦永續主題沙龍、手作工作坊、文化Podcast錄製；「永續的酒」味道是怎樣？在 House of Story Wear 喝得到，當訊息釋出時搞得筆者都想喝。

右棟65號

一樓至二樓的 The Parlour 匯聚了超過 20 家國內外知名永續品牌，涵蓋鞋履、包款、飾品與運動服飾，這些選品品牌均以 ESG（環境、社會責任與公司治理）與透明原則的篩選標準作為開發精神；Story Wear 帶領這些品牌落實永續百貨、綠色消費的空間。

 

三樓提供服裝租賃、維修、回收的服務，作為永續時尚創造循環經濟模式，延長產品壽命的孕育重生站。未來打算再進一步拓展為藝術展覽、議題沙龍、工作坊等活動的理想場地。

首度進駐 House of Story Wear 台灣永續品牌

Story Wear

以品牌冠以同名之百貨，Story Wear 以回收牛仔布料再造設計，應對全球每年 9200 萬噸紡織廢料問題。繼筆者首次對該品牌「下一場戰爭不是石油，是水」開始，到「零廢棄時尚」的永續訴求，今天以永續百貨持續為環境盡一份力。

Yuan Jewellery

苑，將廢棄海玻璃和陶瓷碎片轉化為獨特的飾品，賦予其新的生命與價值；每件作品皆採用從不同地點收集而來的海玻璃，用各地材料結合在同一件創作上，作為每件產品各地故事的結合。

Hibāng

「漁網」和「希望」的閩南語發音。主要產品「友漁循環眼鏡」以台灣廢棄漁網再生材料製成，實現100%回收再造；鏡架僅重15公克，提供輕盈舒適的配戴體驗，並具備高彈性與耐用性，適合日常與運動時使用。

 

太平藍

專注於植物藍染及使用農廢棄物植材，以實際行動支持海洋保護，讓染織作品兼具現代設計感與文化內涵；同時致力提供友善的工作環境與技藝培訓，為地方青年、中高齡婦女及身心障礙者等群體創造就業與創業機會，進一步促進地方經濟發展。

 

淨毒五郎

日常清潔用品造成的水污染也在民生污染中佔有很大比例。B 型企業認證的台灣綠色居家清潔品牌「淨毒五郎」以消臭洗衣精、手洗精、除臭噴霧和驅蟎噴霧作為日常用品。

落實社會責任，Story Wear 長期重視勞工權益

House of Story Wear 延續台灣時裝設計師品牌 Story Wear 在做的，支持家扶中心幸福小舖的手工創作，幫助經濟壓力群體建立自信與價值。當我們逛這棟永續百貨，會看到一群社會支持對象在其中工作，落實社會責任與商業價值。這也是社會企業在努力並實踐的方向，Story Wear 正在執行進行式。

各界人物共襄永續百貨落成

House of Story Wear 負責人 劉忠祐

永續環保不該是遙不可及的理想，而應是一種人人都能實踐的生活方式。

 

共同創辦人aka Story Wear 主理人 陳冠百

提供消費者最永續便利的服務，消費者就願意嘗試永續體驗，讓消費改變世界。

 

金鐘影帝 莊凱勛

我們其實可以在日常生活中，透過各種小事來實踐永續理念。我很開心看到台灣有這樣一間充滿多元商品的永續百貨。

 

金鐘主持暨永續品牌 ;PiOTOPIA 主理人 李霈瑜(大霈)

過去因為主持旅遊節目《水下三十米》，我親眼看到全球水域的共同問題——垃圾無國界，這讓我深受震撼，也啟發我開始行動。這幾年來號召舉辦了多場淨灘淨海活動，撿起了超過 5 公噸的海廢，也創立了無塑手工皂品牌『;PiOTOPIA』。我始終相信，永續不必是困難的事情，只要多一點思考，用正確的方式消費，就是給地球最好的支持。

 

2024世界拳擊總會年終賽 金牌 黃筱雯

身為來自單親家庭、隔代教養的孩子，我在國中陰錯陽差加入了拳擊班，靠著教練的支持與自己的努力，一步步逆轉命運，走到今 天，成為一名拳擊選手。Story Wear 長期與社福單位及家扶中心合作，致力於幫助弱勢家庭，這樣的理念讓我深有共鳴。希望透過今天的活動，和大家一起發揮正能量，為社會傳遞更多溫暖與希望。

永續百貨 House of Story Wear

以時光為筆，書寫一個世代的篇章
推開一扇讓時光交會的窗，歷史的脈動在此綿延至今
每一件選品與每一處空間，都是歷史的縮影，或承載過傷痕，或蘊藏著希望
但無論如何，終將化為下一世代的美好養分而存在
從此刻起，凝聚經典不朽的風采，傳遞美好永續不息的故事。

 

永續百貨 House of Story Wear 官網

永續百貨 House of Story Wear Instagram

永續百貨 House of Story Wear 地址：台北市大同區西寧北路 65-67 號

永續百貨 House of Story Wear Google Map

永續百貨 House of Story Wear 營業時間：週二至日 11:00-19:00（週一公休）

時裝說：「如果市場本身從開發、生產、消費、使用到丟棄是友善環境的，就不會有環境議題擔憂；人類和地球關係是共生而不是寄生。今天台灣市場座落第一間永續百貨，是對環境、市場和人類發展的負責，集結時尚產業本身應對全球每年 9200 萬噸紡織廢料問題，開始逆向還原。」

仙氣輕奢台灣服裝品牌 DAN

設計師吳䒟以婚紗業的工作經歷，在2023年四月成立同名品牌「DAN」後即獲許多名人追捧。簡練設計讓女子能輕鬆的優雅，出席家宴、逛街、約會都能散得體宜人。與一般洋裝不同的是，DAN的緞面用料、俐落且具巧思剪裁讓品牌單品在輕洋裝市場獨樹一幟。

作為仙氣輕奢台灣服裝品牌，DAN產品線分下面三項。

台灣服裝品牌 DAN–時裝系列

這一系列的服裝運用了柔和的色彩與簡約的剪裁，完美體現出優雅與低調奢華的氛圍。每一件服裝的設計都展現出微妙的層次感，搭配流暢的輪廓線條，突顯女性的自然曲線。使用輕盈面料製作，服裝在行走間帶來流動的美感，讓穿著者在任何場合都能展現出隨性又高貴的氣質。細節處的精緻設計，如褶皺、收腰與開衩，為服裝增添了立體感與現代氣息，而低調的色彩選擇更讓這一系列充滿永恆的經典魅力，適合追求質感的女性。

台灣服裝品牌 DAN–ECO-CARE環保再生系列

這一系列服裝以經典不敗的款式為核心，將簡約設計與永續理念的融合。每件作品皆強調線條俐落與修身，特別是背心那款的後背另有底部開衩處非常特別。設計師吳䒟在創業成立品牌DAN時，便落實社會責任所推出的再生系列。選用經特殊環保工藝再生的纖維與天然材質，實現了對環境的尊重與保護，同時保證穿著的舒適性與高質感。整體設計不僅回歸自然，亦擁有現代的摩登感，體現了對永續時尚與質感生活的追求。

台灣服裝品牌 DAN–獨立婚紗訂製

這一系列輕奢婚紗訂製展現細緻工藝和豐富元素。每一件婚紗都融合了細膩的手工刺繡、閃耀的珠飾及水晶，並以層疊薄紗和精美蕾絲勾勒出華美的輪廓。這些設計專為亞洲人的身形獨立打版製作，透過複雜的工藝將視覺焦點聚集於細節如流蘇、蕾絲、水鑽，讓穿者有高貴奢華感覺。

在哪裡買得到DAN？

品牌目前以電商為導向，包含VOGUE SHOP也為DAN開闢線上商場。如果想試穿的讀者，剛好

5-20 Oct. 台中Top City遠百 10F

31 Oct. – 5 Dec. 高雄大遠百

有品牌快閃門市哦～

 

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時裝說：「第一眼見到DAN輕奢中帶份空靈洋裝，剪裁細節更添單品特色。以緞面布紋來說價格上也具競爭力。在洋裝市場獨樹一幟，蠻期待DAN的發展。」

面對生死的無力，柯靉廷探索對生命與環境的永續承諾

聯合國於 2015 年發表 SDGs（Sustainable Development Goals, SDGs）項目包含基本人權、兩性平等、永續生產與消費、健全司法等17項「2030永續發展目標」。EMORA品牌核心在「Embrace your Aura.」基礎上，生產過程必須落實SDGs。

 

那時候因家人生病，正逢疫情期間找不到看護，EMORA 設計師柯靉廷放棄手上工作以及台北生活，回到台中照顧家人。在醫院中，每天看著醫護人員忙進忙出，還有現場工作環境，讓柯靉廷感到時尚、服裝在生死面前並不重要。那時候就開始思考：「衣服除了是美的物件之外，是否還有額外價值。」

設計師柯靉廷接著說：「後來去英國生活一段時間，我住的地方有公園，好幾百頭羊生活在那裡，我與羊群共處的日子感受到純粹的快樂，這段日子讓我意識到『 服裝再生產的過程中，對人、對生物不能有剝奪感 』。我就開始用英文找跟永續相關關鍵字，就讓我找到聯合國 SDGs 17 項永續發展聲明，在這 17 點也能看到環境、人道、採購、水資源、能源等議題。從這個契機，讓我對自己下一個宏願：雖然品牌還小，但 EMORA 發展過程要以聯合國SDGs 永續發展為目標來做每一個決策。」

只要多付一點錢就能買到名牌，我們怎麼選？

「只是」柯靉廷話鋒一轉：「首先，可以供應永續＋機能＋時尚＋小量四個要素並存的廠商，非常難尋找。台灣有不少廠商有能力做出永續機能的面料，但讓小品牌卻步的原因往往卡在龐大的起訂量。其次，買到布料以後的生產、製作環節，EMORA 也必須符合SDGs標準；像是不讓師傅加班、提供給師傅良好環境，這使得製作費用比較高昂。其實還有最後一環。」柯靉廷說：「消費者是否認同這件事，『永續』這件事除非消費者有共感並支持，不然很難形成迴圈。」

再給讀者一項思想實驗：一樣，今後我們改吃素肉蔬食，不用燃煤發電、不開汽油車、購買符合人權、環保、公平交易的產品；不過，只要再加一點錢就能饗宴米其林、開跑車、CP 值更高的產品。我們會怎麼選？

 

落實 SDGs 的 EMORA 售價，只要再加一點錢就能買名牌。讀者會怎麼選？（按：其實在筆者看來，EMORA 單品售價和台灣服裝設計師品牌均在中高價位，並沒特別高。）

觀察歐洲與台灣，EMORA 設計師柯靉廷認識的台灣時尚市場

自 WHO is ATK 到 EMORA，柯靉廷陸續參加溫哥華時裝秀及優選、首獎、第一名等成績認可，如有機會會願意繼續參加選拔或時裝秀嗎？還是有怎樣發展計劃？

EMORA 設計師柯靉廷答：「目前專注在品牌推廣和銷售，直接尋找選品店，並跟著國外商展走。在我旅遊歐洲幾次下來，認識各地教育、歷史、文化背景各有不同，海外發展的話，會從德國開始。」

談起台灣時裝市場，柯靉廷有感：「除了人權永續產品外，台灣人還是比較穿保守服裝居多。有部分的人願意嘗試，其中大部分的人可接受一些新的巧思，再多一點創新就無法嘗試；這跟我在國外面對的客人回饋剛好不同。」

 

「不過」柯靉廷笑著說：「還是有幾位客人讓我印象深刻。最近一個例子是品牌在台北快閃遇到一位姊姊，我把一件防潑水單品介紹給姊姊，他很高興，原來姊姊是在漁船上工作的，防潑水機能就很重要。重點是市售防潑水單品並沒有呈現女性優雅和時裝感。這讓我感受到原來機能和美感的結合，真的是會有人親睞的。」

不是衣服穿人，而是不同身型的人身著 EMORA 依然優雅

不因季度而影響與環境共生的 EMORA，設計師柯靉廷走的是慢時尚。時間的孕育服裝的雋永性、呈現的極簡感，以及細看沒有拷克線的內襯。好的衣服可讓我們穿很久，自然也沒有所謂『過季』概念。

要說 EMORA 在時裝市場中扮演是怎樣角色，柯靉廷答道：「EMORA 是代表有自信的人、打開心胸願嘗試不同新事物的同時，保持善良；在長相、身材、個性和精神可以多包容面向。EMORA（ Embrace your Aura. ），擁抱你的氣場；不同身型的人身著 EMORA 一樣優雅得宜。」

在時裝產業從事 10 年下來，柯靉廷對台灣市場的回饋：「不一定都要買設計師或昂貴衣服。最簡單的方法是培養自己的『時裝感』是願意聆聽；即使快時尚、便宜的東西容易被吸引，但願意聆聽每一個品牌價值、單品故事，一定有個品牌和你產生共鳴。」

 

 

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時裝說：「在歐洲，人權、永續發展價值觀比台灣起步更早； EMORA 以聯合國SDGs 永續發展為品牌核心，在今天的台灣資源與環境相對佈滿荊棘。理想主義或許在當代走的步履艱難，卻是引領我們下一個世代主流先驅。」

蛻變前EMORA的前身

設計師柯靉廷在設立 EMORA 之前曾和朋友共同創立「 WHO is ATK 」，2017 年以永續作為核心，採廢棄庫存布作為材料，用大膽拼接定義風格，以紐約街頭呈現。前後陸續獲得舊金山 Art Of Fashion Competition、紐西蘭 World Of Wearable Art Awards 等獎項，並受邀溫哥華走時裝秀。看似一切步入正軌的柯靉廷，卻發生一項重大轉變。

「因為以前在做作品時候覺得要做大做滿才能作為『作品』，要誇張、要大聲，其他人才能看到。那時我兼職健身教練，觀察到每個人都有自己不同體態在健身後的美感，而WHO is ATK 做的產品卻只能當代主流審美身材的人才能穿。」EMORA 設計師柯靉廷接著說：「同時也發生拆夥和分手，那時候花了九天時間好好認識、省思自己，最本初的自己是怎樣的人。」

柯靉廷：我想讓不同體態的人都能展現自己的美

柯靉廷：「我那時畫了 Mind Chart 樹狀心智圖深層認識自己，在九天時間中把想到的東西都用筆寫下來。認識到自己要穿的服裝，是一輩子都想穿的、永遠看不膩的衣服；且每一個人都有自己體態的美，我希望用我的衣服照顧到不同體態的消費者，讓他們都能展現『 美 』的一面。同時自己也重視車工、舒適、色調和輪廓；相較於過去要做大做滿，我更喜歡低調中的高調，不再是明顯而浮誇，而是在細節的魅力。」

 

每個人的一生都有幾次重新思考的時刻。九天閉關完成深度認識自己的柯靉廷，從以為自己是 E 人，卻發現自己是 I 人、驚訝到平靜的過程，是花再多錢也買不了的深度滿足。要做看不膩的色調、看不膩的輪廓和看不膩的衣服，這對柯靉廷在生活和事業上有根本性影響。

「以前在做 WHO is ATK 時候會把所有重心放在自己喜歡的東西上，現在做 EMORA 是從客人的角度出發，同時也和自己想法步調一致，會想到不同身型的人都適合，會特別把小腹遮起來。」設計師柯靉廷不諱言的說：「像我自己也有小腹，穿上自家衣服一樣優雅得體；在希臘的審美裡，女人有小腹也是一種美。『 Embrace your Aura. 』，是EMORA 品牌核心，也是這句箴言取出這五個字母誕生的品牌。」柯靉廷表達是人來駕馭衣服的訴求，用布料挺拔度、版型和剪裁為我們身材說話。

 

EMORA靈感來自歐洲，潔淨典雅優美風情

柯靉廷設計靈感來自旅行和閱讀，她分享日前在西班牙買一本地中海建築和室內設計的書。湛藍與潔白的純淨色彩以及工藝美學建築結構，確實讓人能沉靜其中；書中文字對材料、故事、靈感在圖像之上的描繪更讓人身歷其境流連徜徉。

計畫之後想去摩洛哥旅遊，就會在每次行前或旅途中仔細體察當地人文風情和建築美學，有時候會專注當下環境中的心中感受，或拍照、或記錄。「像我有次在義大利，發現他們每家門牌都是手繪的，每家門牌手繪都有各自特色；我在旅途中逐一拍下來。或許當下並不會作為新一季靈感，但就這樣沉澱在我腦中和電腦中，哪天翻閱出來，作為新一季作品概念的元素，或與其他元素碰撞創新。」

 

出來做品牌後，柯靉廷體察真正好的內斂設計是「不覺得特別起眼，但就是會不自覺一直留意到他。」的低調中的高調。在旅遊、閱讀沈浸在歐洲，特別是南歐那份潔淨典雅優美的感受，所創作出來與大自然共生的 EMORA。

洋裝、長裙，最美親膚機能服 EMORA，先找布再設計

筆者記得在剛認識 EMORA 時，發現在洋裝、長裙等服裝竟帶有機能；親膚、涼感、吸濕、排汗、抗菌，還有抗紫外線。位處副熱帶季風，長達半年以上的春夏氣候，EMORA在面對紫外線爆棚、濕熱天氣兼顧優雅與機能，在台灣設計師服裝品牌中獨具特色。

只是在我們一般印象中的機能單品不外乎都會衝鋒衣、男性街頭風或郊外登山裝，EMORA 是怎麼兼具優雅與機能？設計師柯靉廷說：「主要是我先買布，再設計。每款機能布在被開發時有被賦予它目的，有些是防曬、有些是防水，不同布料所做出的版型就會不同；我藉由布料特性來設計不同款式的衣服。同時也因為機能布組織受限，要特別挑手感好又時裝感的布料更不容易。」

也因為對布料有絕對要求，設計師柯靉廷在選布時遇到較多挑戰「我前期用寫信方式投給各家布商，但都吃了閉門羹；同時會參加布料展，現場直接找業務跟主管洽談，相對意願比較高。只是我要的布正常來說起訂量非常高；正因為如此要能找到願意配合小量的布廠就很難，外加每間布廠主打的機能布各有不同，要能找到多個供應商的挑戰就更高。」

柯靉廷繼續說：「當你真的很想要做成一件事時，別人一定會看到你。加上自己也是很積極，品牌有曝光機會都會認真爭取。德國服裝品牌展，完全沒經驗的我在報名遇到困難時在台灣臉書社團詢問，也感謝有已在當地註冊的台灣公司協助申請並租借我牌照，爭取德國參展機會，也因此收到不同角度的回饋與認可。」

EMORA 布料大部分來自寶特瓶抽紗與漁網的回收再製，與通過 Bluesign 與 GRS 認證的布廠下單。印花廠商也特別挑選海洋友善的配合廠，使用 OEKO Tex 認證墨水。

 

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時裝說：「仔細看 EMORA 形象照，會發現背景佔比比一般品牌來得多；按筆者理解品牌同時把心思著重在我們與環境共生的關係。下一篇，會以聯合國SDGs展開，協助讀者深度認識這自發擔起永續承諾的台灣服裝品牌。」

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不得不說真的可愛，不僅能作為隨身擴香，也可掛配在單品上做隨身配件；照品牌所說還能作為舒壓小物；送禮自用都可以，買起一串掛在房門也適宜。用剩餘邊角料應景做成一顆顆粽子傳達品牌精神。在端午節這一檔期運用剩餘邊角料發想的可愛創意。想出市面上沒有的小物是很厲害的能力。

在EMORA官網販售，一顆120元，有素色、條紋、印花可選。

 

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那是一種透徹的精神

緇衣，曾是指正式的朝服，也曾是僧衣的代稱。成熟的女子，逐步走向自己的內心；分別在感情、職場、人際關係表達品牌哲理與訴求：不再飛蛾撲火，真誠付出不委屈；不再盲目追求權威的肯定，溫柔地堅守原則；越來越懂得和自己相處，也越來越明白怎麼和他人與世界相處。

2024春夏成立的新品牌緇衣，已在人間看得很深，那就是——透徹。

緇衣ZIYI SS24 — 莖

純黑淨白的簡約淡雅，乾淨線條勾畫出長洋裝的靈動仙女氣質；短袖上衣在百搭和實穿上，也留下極罕撞衫的特殊V領及船領；寬直筒長褲，在臀部和腿部特別修飾使得穿者顯得修長。

第一個系列以「莖」為植物的生命力來發想，2024夏季的六款單品除了長褲以外，背部都有一條象徵姿態柔軟質樸，卻強韌有力的莖骨，象徵女子的柔韌特質。

有機棉 GOTS 認證

決心在行為上，緇衣設計師Ling以認證過GOTS有機棉為主要原料。相較一般棉料，有機棉在能源、水源、土地對環境造成的負擔低很多；GOTS更涵蓋種植、加工、包裝、貼標、進口、出口、分銷等全部過程嚴格檢驗。緇衣以成本較高的環保低溫染色技法全程在台灣織造染色。以幾近嚴苛的標準講究衣物的品質與工藝。

按品牌的話來說：「簡約線條的設計剪裁， 加上舒適細緻的質感布料，回歸基本需求，更貼近簡單自在的自己。願每位女性都柔軟而有韌性，散發自在的美。」

緇衣 Z I Y I 官網

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時裝說：「年輕的張揚過後，有些人心境會走到下一處平靜境界：簡單、舒適、扎實。GOTS有機棉認證聲明，也代表選購者對環境負責任的聲明。」

MYMIKA誕生

今年五月開始，MYMIKA網站正式公開。主理人Debbie本身對非工業品、具獨特故事的設計師品牌情有獨鍾；自2022年從美國回來台灣後，開始對永續議題特別關心：「如果一件單品設計優良且製作精美，那麼它值得在公共場合展示。如果它不再適合你，為什麼不讓它重獲新生，並賺取一些額外的收入呢？」—by MYMIKA

時尚，表現當代合理發展的價值觀

曾在紐約證券公司任職的主理人Debbie在國際時裝訊息，分享給我們當今循環時尚的商業數據

2.2yrs：購買二手衣物可以延長服裝的壽命平均

73%：購買二手服裝可減少該物品的碳排放、廢物和水資源消耗

90%：購買全新服裝相比，購買二手服裝可減少您對環境的影響最多達

60%：購買二手服裝可讓消費者感到物超所值

 

清空衣櫃＋轉售賺錢

讀者只要準備好設計師品牌單品聯繫MYMIKA，後續MYMIKA便會派車取件、整理、拍攝、上架，只要有販售並且過了鑑賞期，讀者就會獲取轉售利潤。相反的，如果讀者想看能否找到二手好物，都可隨時逛MYMIKA。我們的衣櫃也存在8020法則，讓我們80%幾乎不會穿的衣物成為他人常穿的20%。

有些品牌不收

基於循環時尚＋永續發展精神以及鍾愛獨特視角＋高品質非量產工藝，MYMIKA僅收高品質且耐穿的設計師品牌衣服。許多快時尚單品經不起幾次穿著和洗滌的考驗，像SHEIN、Temu、H&M、Zara、Forever 21、ASOS、Brandy Melville、Topshop、Urban Outfitters、Uniqlo 則不收。如果不確定自家衣服品牌是否能被收取，歡迎和MYMIKA聯繫。

 

全英文，但仍提供完整服務

美國回來的主理人Debbie，因五月剛落成官網先以英文展示，目前中文版正在內部建制中，到時候就會有中英文版了。即使是全英文網站，但服務已經開始，不影響取件、販售、回饋利潤哦。

MYMIKA 官網

MYMIKA Instagram

時裝說：「快時尚不會有升值空間，就理財概念而言，購買快時尚買的是負債。購買設計師品牌衣物仍有議價空間；哪天，台灣服裝設計師品牌能因買了後還能增值，那也側面說台灣時裝品牌文化和《時裝說》的努力受到市場價格認可吧。」

永絮意識三方表述

開幕記者會上，STORY WEAR 創辦人陳冠百、藝術家劉文瑄、創作歌手鳳小岳跟大家分享這次對於展覽的想法。

STORY WEAR陳冠百：我們的消費都在為這顆地球投票

你在展中看到的布條和紙張，撤掉後都會重新利用零廢棄，現場會看到 50 條有關永續問題的布條，歡迎大家免費索取。我們創造 STORY WEAR 這個品牌，不是為了賺錢，而是希望讓大家知道時裝產業已經是全世界第二大污染源，一件衣服的製成牽扯到海洋污染、土地破壞、勞工人權等問題，你的購物行為都在為這個地球投下很重要的一張票，這次永續意識展就是希望大家受到啟發、從最小的地方開始做出改變。

藝術家Mia LIU劉文瑄：我喜歡找古畫並和作品彼此對話與對畫

其實我不畫水墨畫，這些都是我從東京、新加坡跳蚤市場找到的古畫。我喜歡去找尋一些被人遺忘的東西，把破破爛爛的古畫帶回台灣，找了修復師，我才了解到卷軸上的裱布，原來是跟隨著當時的流行服裝來的，但現在大家已經遺忘這件事，我重新理解到這個想法、覺得非常有趣，把這個想法帶進作品中。後面那個捲捲的作品〈鬍子有臉〉就是特別為了這個展覽，用回收牛仔布而做的，歡迎大家來看展覽可以好好欣賞。

鳳小岳：皮膚是身體最大器官，化學藥劑浸泡後的布料對皮膚非常不好

剛才在外面才在跟冠百分享，印象很深刻我小時候就會跟家人去舊衣回收廠撿衣服穿，重點是污染這件事，我們要重視肌膚和布料的污染問題。鳳小岳也非常熱愛海洋、提倡環保永續，少開冷氣、出門帶環保餐具、購物袋，盡量帶手帕出門，都是鳳小岳實踐永續生活的方法。

雖然鳳小岳在演藝界獲得大家喜歡（包含筆者），而最一開始希望成為歌手的鳳小岳將於三月九日於Legacy Taipei 舉辦個人首場演唱會「 After the show 」，除了獻唱去年發行第一張個人首張創作專輯《柒》，當天現場可能將有其他意外驚喜。

永絮意識 Recreating Stories展覽資訊

展期：27 Feb. – 7 Apr.

地點：NOKE 忠泰樂生活 3 樓 UNCANNY

地址：台北市中山區樂群三路200號

永絮紙衣共展看點

看點先掌握起來，到現場更容易進入狀況。

看點一：STORY WEAR x 姚瑞中手織金箔時裝

本次STORY WEAR展出四系列作品，將廢棄牛仔布料拆解再製為獨一無二的衣款；品牌產品均長期和在地裁縫師、二度就業婦女、更生人及腦麻家庭一針一線手工合作織成。

另外也與藝術家姚瑞中跨界創作絹印版畫作品《乖乖-兔兔》。和新作品巨型屏風畫作《海峽風雲》，以金箔製作的六屏屏風波濤洶湧、卷起千堆雪般浪花，描繪台灣海峽數千年來潮起潮落的歷史。STORY WEAR將該畫作完美轉譯成訂製服裝，以海洋線條、姚式金箔風韻，100 %手工編織…耗時15天才完成的作品。

看點二：可再用的一次性策展裝置

印上永續主張布面，是由FNG世代設計的寶特瓶纖維布料為100% 回收寶特瓶製作，具有耐重、耐髒、防潑水和易清潔等特點；使用殆盡的寶特瓶纖維布及邊角料皆可進行「二次回收利用」再製成下一個商品。

衣架是由裏・外採用FPC（植物纖維複合塑料顆粒）台灣本土技術。有效利用廢棄物，擷取植物纖維細磨（使用咖啡渣/稻殼為主），並混和專利的改質澱粉，在不需添加入任何人造化學物質與不產生任何汙染的密煉下，所製成的生質塑料。

現場的紙、印刷都來自永豐餘集團特別選用FSC（Forest Stewardship Council 森林監管委員會）驗證紙張，原料來自永續經營的森林和FSC-COC認證環保大豆油墨可減少對化石燃料的消耗，同時降減揮發性有機化合物（VOCs）的排放。

其中現場廢止磚最為令筆者深刻：丟棄的紙張、紙袋與紙箱經整理綑綁為廢紙磚，送至紙廠進行處理，讓纖維重複被利用。永豐餘工業用紙使用高達97%的回收紙，再製成瓦楞紙箱，延續紙的固碳價值。回收紙的重生過程中，排放水裡頭的有機物能再利用產生「沼氣發電」，轉廢為能。

看點三：藝術家劉文瑄展區，「對話與對畫」穿插在其紙材創作中

本展系列作品以舊貨市場中的無名水墨畫為主角，將現代服飾布料應用於其裝裱，與舊時水墨進行有趣而獨特的對畫。藝術家鑽研能夠一窺不同時代服飾流行的「裱布」，銜接傳統工藝與當代媒材、山水古韻與鉛筆塗畫。此時，畫亦是裱，裱亦是畫，布料與畫紙在藝術家的轉譯間形成了詠物的詩篇，並在綿長的時間感知中，交織為時尚/藝術的新對話。

第二系列作品《鬍子有臉》。採用二手丹寧逐一串接製成的創作。利用回收牛仔布拓印、噴墨於紙張上，從中探索織品與紙張雕塑結合，這張布與紙的故事。「在我的創作裡，我經常提出了一個不正確的問題，也因此就沒有所謂的正確答案…」by Mia LIU 劉文瑄。

看點四：直接參與永續手作課程

24 Mar, 30 Mar現場將舉辦永續體驗課程，例如：零廢手作課-永續手機吊繩編繩課、用回收牛仔布製成小恐龍、邀請前時尚總編小乖、知名時尚意見領袖瑞夫，探討永續時尚的生活落實。近期可隨時關注 STORY WEAR社群及官網或NOKE忠泰樂生活Facebook專頁，近期將公開報名方式。

時裝說：「以前筆者就發出對一次性策展廢棄裝置的疑問，設想技術還不到能夠商品化的地步。幾年後的今天陸續開始有業者以再生、再製、減少碳排的業者出現，如果因為成本稍高而仍堅持選擇這些業者的合作，筆者非常Respect。更多和這些業者合作將很大程度能降低一次性策展永續裝置的成本；因為有利可圖，資本進駐，有機會協助技術進步、量產促進成本降低。」

文化部臺北時裝週報名簡章公告時間、徵選品牌數

季度	公佈時間	預計舉辦時間	徵選品牌	對應左欄的項目	瀏覽人次
AW24	1月23日	15-30 Apr	10,1,1	show, shop, B to B	630
SS24	6月5日	12-16 Oct	16,1,1	show, shop, B to B	5343
AW23	12月30日	24-28 Mar	12,1,1	show, shop, B to B	1755
SS23	6月7日	14-22 Oct	16,1,1	show, shop, B to B	3701
AW22	12月14日	23-27 Mar	12,1,1	show, shop, B to B	4035
SS22	5月28日	2-17 Oct	16,1,1	show, exhibition, B to B	3783
AW21	11月18日	10-14 Mar	1,12,1,1	sustainable show、show, exhibition、B to B	6148
SS21	8月14日	6-10 Oct	1,16,1	welcome party、show, exhibition	3783
AW20	1月10日	19-23 Mar	17,1	show, exhibition	3784
SS20	7月23日	—–	16	show	118

在手機看這份表格會不完全，下面筆者放了圖檔可點開看完整版

我們可看到幾個規律

1. AW季度通常以年底12月公告徵選，這次延至一月中後，上次也是1月布達年份在2020年1月10日，會延遲佈達難道跟總統大選有關？
2. 預計舉辦時間大致在5天到14天不等。其實很像快閃展覽，是場租、人力、媒體經費太貴？還是公開報名徵選品牌太少？是值得另外展開再講。
3. 只要是AW季度，徵選品牌數會是SS季度的75%，年末的SS是大季；蠻符合副熱帶季風氣候的台灣。
4. 承上，不過本季徵件從過去12縮減為10，時裝週幾年下來名額不增反減，是文化部次長換了原因？還是經費爭取不足？也是值得展開再講。
5. 前幾年臺北時裝週在摸索，SS22以後基本固定為「show, shop, B to B」。
6. 根據文化部公告顯示，瀏覽人次在AW21為高峰。筆者推測當年是全世界在covid-19疫情肆虐下，唯一舉辦時裝秀的國家，因此別具新聞價值？
7. 因每季度OPEN開幕秀簡章有的獨立、有的和主秀一起，AW23被文化部當季度的開幕秀簡章申請給稀釋掉，當季開幕秀簡章瀏覽也約為1750。
8. 補充：文化部SS20簡章連結已壞掉，所以找不到當季更多內容

文化部臺北時裝週公告承辦單位、報名資格和評分標準

季度	承辦單位	報名資格	準備套數	評分標準
AW24	暫無承辦單位	品牌成立五年作為新銳分水嶺。發表1-2次系列作品+至少一個銷售管道	35套以上，這次沒有New Breed	設計風格、市場、文化，40,40,20 沒有永續加分項
SS24	同下		35套以上，New Breed 12套以上	設計風格、市場、文化、永續，40,40,20,+
AW23			30套以上，New Breed 18套以上
SS23
AW22
SS22	此後聯絡窗口改為樺舍公關，且報名簡章更為正式，非單純報名表單	品牌作為3年作為新銳分水嶺	30套以上	設計風格、市場、文化、原民+永續，40,40,20,+
AW21	同上		簡章沒明說	提供品牌和作品資料即可
SS21
AW20
SS20

我們可以發現

1. SS22是分水嶺，報名簡章開始正規化（以前只是單純報名表格），過去主辦單位基本以樺舍公關為主，這次公告後暫無公告承辦單位，知道原因的讀者歡迎留言。
2. AW22以後明確區分，報名資格要求發表1（新銳品牌）、2（正規品牌）以及至少一項銷售通路作為報名資格。
3. 從原本30套才能報名，到近2季需35套。報名難度稍有提高。
4. AW24沒有New Breed，對新設計師來說是一項遺憾，知道原因的讀者歡迎留言。
5. 評分標準也在SS22以後趨於正規，設計風格、市場性、文化性個佔40%, 40%, 20%。撇開品牌產品設計，可知市場始終主導文化。
6. SS22加分項原民元素只是錦上小花，筆者記得當季除了開幕秀確有融合原民文化，其他品牌秀基本還是走自己風格，再次應證「文化」在市場中仍處弱勢。
7. 因為概念普及？還是歷屆基本沒人關注？永續製程概念在本季加分項被拿掉，對於當年首次以永續主題作為時裝秀開場的全亞洲第一國家，從外部角度來看有點諷刺。

文化部臺北時裝週公告之其他事項

季度	選品店規範	買手採購規範	座位保留	其他特殊事項
AW24	此前選品、買主採購均為徵選，這次是參與走秀品牌一起綁定	後續辦理方式另案說明	保留主辦單位100席	報名品牌皆需提出近 3 年營業額，以及如銷售、通路、國際拓展等發展規劃
SS24	徵選品牌需準備近兩季20套	B to B需準備當季20套	保留主辦單位80席、劇場演出50席	開始有「訂貨會」，並寫成效報告
AW23	徵選品牌需準備近三季20套		保留主辦單位80席
SS23			保留主辦單位80席
AW22			保留主辦單位80席
SS22	沒有快閃店		無特別規定	此後沒有展後績效調查，採用一個月內再提供成效結案報告
AW21		沒有買手採購		要求填寫資本額、去年營業額
SS21
AW20
SS20

我們可以看到

1. 選品店和買手店改動明顯，過去是徵選，這次是選上品牌秀的品牌就直接綁定選品和買手。這對品牌來說是好事？還是必須分擔人力顧店？
2. AW24有可能嘉賓變多？過去保留80席位置在本季新增為100，品牌可發揮座位編排稍微少了一點。SS24必須額外保留50席給劇場，筆者疑惑的是，除了開幕秀舞者、工藝秀以外幾乎沒有什麼劇場表演橋段，不知這50席是否為虛設？
3. AW24本季開始重回AW21時候，要求『報名品牌皆需提出近 3 年營業額，以及銷售、通路、國際拓展等發展規劃』。文化部開始參照各品牌在市場中發展潛力，就不知是扶植角度還是拱營收強的品牌角度了。

時裝說：「市場始終壓過文化；以評分標準來看，筆者臆測文化部將拱營收強的品牌。從35套到本季把New Breed關了、只開放10名名額來看，報名臺北時裝週門檻是更高了。另外，第一個五年計劃已過，本季開放名額不如過去，從外部視角來看，是因為本次比較晚公布、還是不這麼樂觀？」